封建制度で生まれる名ドラマ

“封建的”、“封建制度”などの言葉は今もよく使われる。かつて映画界では封建的な五社協定というものがあった。戦後、映画興行から映画制作を考えていた日活が、映画他社の監督や俳優などを引き抜こうとの動き。それを封じようと、松竹、東宝、大映、東映、新東宝の大手映画会社５社は１９５３年に｢五社協定｣を申し合わせた。

協定内容は＜スタｰを貸さない、借りない、引き抜かない＞という三ない主義だ。５年後、日活も協定に参加し｢六社協定｣となるが、新東宝の経営破綻で１９６１年には五社協定の呼称に戻る。

１９６４年、三船敏郎さんと石原裕次郎さんの２人が会見し、三船プロ･石原プロの共作で『黒部の太陽』を映画化すると発表。しかし、実現までにはかなりの時間を要した。日活の社長･堀久作さんは五社協定を盾に猛反対。頓挫寸前にまで追いこまれた。その作品も紆余曲折を経て、１９６８年３月に公開され大ヒット。

テレビなどで歌番組も多く歌謡曲といわれた時代、各レコｰド会社は専属の作曲家、作詞家、歌手がいた。専属作家は他社の歌手へ楽曲提供ができず、歌手も社内作家の曲しか歌えない。

シンガｰ･ソングライタｰの若者たちの台頭で流れは変わった。自ら歌いながら、アイドル歌手へ曲の提供。ヒット曲が量産され、歌謡曲と呼ばれるジャンルは衰退した。

行きたいチームとの相思相愛を許されないプロ野球のドラフトも、封建制度に感じてならない。

ドラフト以前のプロ野球は自由契約である。大スター・長嶋茂雄選手は、東京六大学リｰグ戦通算９６試合に出場し、打率.２８６、８本塁打、３９打点、２２盗塁の活躍。守備や俊足も関係者から高い評価を得た。

プロ入りが確実視され、さまざまな球団が長嶋選手と接触を図った。本命は南海ホｰクスで契約を交わす寸前だった。それが一転、巨人への入団(１９５８年)に決まる。

長嶋さんと同期入団には難波昭二郎選手(関西大)がいた。大阪府出身で関西の大学球界を代表する三塁手。＜東の長島、西の難波＞と称された。しかし、長嶋さんの前では活躍の場に恵まれず、１９６２年に西鉄へ移った。

第１回ドラフト会議は１９６５年。堀内投手(甲府商)は巨人に入団。その翌年は江夏豊投手(大阪学院高)が、巨人、阪神、東映、阪急の４球団から１位指名された。

大豊作といわれたのは第４回ドラフト(１９６８年)だ。田淵さん･山本(浩)さん･富田さんの法大トリオ、星野投手(明大)、東尾投手(箕島)など大物が揃った。

指名順が先の阪神は巨人入り希望の田淵さんを１位指名。田淵さんが他球団に指名されたら、巨人は星野さんを指名する予定。しかし、＜即戦力より素質のある高校生＞との川上監督の希望で島野投手(武相)を指名。

巨人からの指名を確信していた星野さんは吠えた。＜ホシとシマを間違えたんじゃないのか！！＞。ドラフトではその後も、封建制度の産物なればこその、語り継がれるドラマが山ほどあるようだ。