流行りドラマで垣間見る現在 - 日日平安ｐａｒｔ2

｢倍返し｣なる流行語が生まれたのは一昨年のこと。銀行内での権力闘争をケレン味たっぷりに描かれたテレビドラマ『半沢直樹』は、最高視聴率４２.２％を叩きだした。
以降、２０１３年～１４年の２年連続、高視聴率で貢献したのが『ドクターＸ』である。こちらの決めぜりふは｢私失敗しないので｣なのだ。

どちらの主人公も、(人間関係に縛られた)日本社会の縮図の中、自分の意思や正義を貫く。身に降りかかる試練を耐えた半沢直樹は、己の知恵と力を振り絞り問題を解決する。そこで対するは、憎々しく、底知れない魅力を感じさせる悪役たちである。その対決場面での、(まるで時間が止まったような)グッとためた芝居が最大の見せ場である。

『ドクターＸ』は、組織に縛られない一匹狼が主人公である。フリーランスの凄腕外科医・大門未知子がどこからともなくやってきて、腕一本で様々な問題を解決し、去っていく。

歌舞伎は、４００年かけて日本人の好むように作り上げた芝居である。
そのエッセンスを継承した『半沢直樹』は、日本人が好むドラマのスタイルに仕上がった。
『半沢直樹』を現代版テレビ歌舞伎とすれば、『ドクターＸ』は西部劇といえよう。
大門未知子の登場シーンなどは、一世を風靡したマカロニ・ウェスタンを彷彿させる。

西部劇は、アメリカが作り上げたエンターテイメントの雛型で、世界中で数々の大ヒット作を生んだ。
『半沢直樹』と『ドクターＸ』は、閉塞感にあふれた現実社会に立ち向かうヒーロー、ヒロイン像を“日本的”と“アメリカ的”に展開させたものといえるかもしれない。

両ヒット作であらためて思うのは、２１世紀に満ち溢れる閉塞感である。
現実には、正義を貫いたあげくの｢倍返し｣などとは無縁で、｢私失敗しないので｣などとおこがましくて言えない。
だからこそ、半沢直樹や大門未知子がカッコよく、視聴者の支持も集めるような気がする。

名ドラマの陰にはいつも“名助演者”がいる。私たちの時代は、主役に対して“脇役”、“端役”と呼んでいたが、今は助演者ブームのようである。新聞や雑誌などでも、助演者たちに焦点を合わせた記事が掲載されている。

助演者が個性と存在感に溢れる好演を見せ、ドラマ界に刺激を与えた。ドラマ制作者の熱も、助演者のキャスティングによく表れる。というのも、現在のドラマ界は主演俳優がほとんど固定化され、制作者の自由が効きにくい。

近年のドラマ界で主演俳優の固定化は、１９６０年代半ばまでの映画界黄金期の｢スター・システム｣と似ている。ドラマも黄金期の映画も主演俳優は僅か。限られた人数の俳優が、数ヵ月から数年おきに主演する。テレビ局側は人気者をメインに据えることで、一定の視聴率を見込みたいし、黄金期の映画界も銀幕スターの集客能力に期待していた。

こういう背景にて、制作者の色が出るのは圧倒的に助演者なのだ。
制作者の眼力やセンス、力量が表れやすい。助演の起用にもテレビ局と芸能プロの関係が影響するが、主演のそれとは比べものにならない。

＜役者には、良い役者とそうでない役者の二通りしかない＞。
助演が大半だった蟹江敬三さんは、こう語っていたという。

野球の世界も｢４番打者なら引き受けるが、６番打者はお断り｣という選手がいたら、プロとは呼べないだろう。
ドラマ、映画、演劇は、いずれも団体戦であり、“脇役”、“端役”と思って演じる俳優はいない。ドラマはオーケストラのようなもの。名制作者は助演者をおろそかにしないし、主役をこなした名優もまた助演を厭わない。